日本COMME DES GARCONS是伊万·伊基奇,纪日,连书贤导演的一部超级经典的犯罪片,该剧讲述了:刘辩死死的盯着刘荐家看的他一阵发虚刘辩眼里闪过一丝杀意:本毒现在非常的、非常的生气众人听着刘辩的语气顿时知道他们之中有人得罪了刘辩现在要被处罚了把刘管家给我拿下刘辩这次...布百匹如何张让一脸得意的扫量了刘辩一样心中得意的暗想:这样就可以让你的功勋最打手,卜化了看你还怎么得意张常侍莫不是认为大汉的三州之地只值百金和百匹布不成蔡邑这人性情耿直心中...日本COMME DES GARCONS是伊万·伊基奇,纪日,连书贤导演的一部超级经典的犯罪片,该剧讲述了:刘辩死死的盯着刘荐家看的他一阵发虚刘辩眼里闪过一丝杀意:本毒现在非常的、非常的生气众人听着刘辩的语气顿时知道他们之中有人得罪了刘辩现在要被处罚了把刘管家给我拿下刘辩这次...布百匹如何张让一脸得意的扫量了刘辩一样心中得意的暗想:这样就可以让你的功勋最打手,卜化了看你还怎么得意张常侍莫不是认为大汉的三州之地只值百金和百匹布不成蔡邑这人性情耿直心中...也不知道他们是怎么在地下挖出这么深却非常稳定的隘道的哥哥这里似乎有非常强大的阵法似乎保护这里不受地震之类外界的影响灵儿的声音有些意外她也没有想到这里居然会出现...详情
片名的翻译显然是失败的因为影片的关注点既不是“窃听”也不是“阴谋”而是由对话引出的关于自我与他者之间暧昧含混界限的探索但往往观众会期待一些更复杂更具普遍指向的影射日本COMME DES GARCONS尤其在水门事件之后于是出现了一批指责影片缺少社会学的集体意识的声音可是这种控诉是荒谬的因为科波拉从一开始就将影片构思成一种非政治性的纯个人的行为这也就同时反驳了那些试图拿《欲望之翼》来贬低本片的企图尽管前者与本片的相似之处是明摆着的但也仅此而已科波拉聚焦的不是泛化的意识形态陷阱或者存在主义困境他的技法和叙事是纯私人化的表达仅告诉我们一个有罪的人如何与他人的罪行产生联系科波拉将一段对话的音频反复播放反而却一步步推进了信息层次的递进和对真相的全面解释如此浪漫化的不着痕迹使窃听行为回归其最原始的形态——忏悔
混亂春天:139.205.84.230
剧情感觉不太适合孩子一通鬼扯明明是放给小朋友看的电影情节却有些过于偏激了
废能能能:139.201.46.64
前半段其实还挺有意思的成功的刻画了多个人物镜头克制冷静但是后半段完全可以删掉半个小时完全不至于这么无聊日本COMME DES GARCONS可以用一些技巧来表现漫长的路途过多的使用克制冷静的镜头语言实在是单调难熬越来越无趣对于皮特的死亡与少年的宿命应该早一些做暗示伏笔这一出受惊车祸实在是狗血突兀
作为一部李小龙的遗作和一部侧重描写华人的美剧已经非常成功华人为旧金山淘金和铁路铺设贡献巨大最后却反而被排斥可见华人来美国之初的艰辛为了生存只能抱团于是产生龙志和合威两个堂口有利益就有冲突从服装来看龙志穿的还是大马褂留长辫子代表着传统的华人形象合威则已经更融入西方短发西服也显示华人对西方社会的一步步融入主人公阿衫的设定日本COMME DES GARCONS可能就是李小龙自己亲身经历的再现从广东的一个小地方到美国一路艰辛的打拼才有了现在的声誉
法国人的电影调调美、懒散、跳跃的台词表面看似乎是以女性为主视角的个人追求的挖掘与性解放的过程但实际还是男性主导的想要撬开裙下之锁的洗脑教育日本COMME DES GARCONS对爱欲的追求都不是自我寻求的过程都是被引导、被同意、被动接受的说白了这片子还是“男人的嘴骗人的鬼”那套话术音乐太糟糕每次爱欲场景都用同一首曲有点渗人